Zum Dank besteht Anlass! Nach einer Pandemie, nach Verwundung und Genesung und: dass wir in Freiheit feiern dürfen. Zum Beispiel ein Fest, ein Beethovenfest! Die neue – ehrwürdig alte und nun frisch renovierte – Spielstätte, das Bonner Münster bildet den Rahmen für ein Programm am Vorabend der Eröffnung des Beethovenfestes, das weit über individuelles religiöses Bekenntnis hinausgeht. Vokal- und Instrumentalmusik, Klage- und Dankgesänge vom 17. Jahrhundert bis zu Zeitgenössischem lädt uns zu gemeinsamem Empfinden ein, in dem sich »Alle Menschen« wiederfinden mögen. Eine besinnliche Voreröffnung als musikalischer Ausdruck von allem, was uns verbinden kann.

Le directeur artistique Lionel Meunier a choisi le motet emblématique Media Vita de Sheppard, une musique extrêmement émouvante ici flanquée de deux pièces écrites pour 40 voix a capella. Écrire pour 40 voix implique une série de défis logistiques et techniques. Tallis et Striggio se sont probablement rencontrés à Londres en 1567. L’œuvre monumentale à 40 voix de Tallis, Spem in alium, a probablement été inspirée par l’exemple de Striggio. Alors que la composition Ecce Beatam lucem de Striggio était probablement conçue pour une exécution en demi-cercle, Tallis avait conçu sa musique pour être entendue « en rond », l’auditeur étant assis dans le cercle des chanteurs. La musique semble ainsi « tourner » autour d’un cercle.

Le directeur artistique Lionel Meunier a choisi le motet emblématique Media Vita de Sheppard, une musique extrêmement émouvante ici flanquée de deux pièces écrites pour 40 voix a capella. Écrire pour 40 voix implique une série de défis logistiques et techniques. Tallis et Striggio se sont probablement rencontrés à Londres en 1567. L’œuvre monumentale à 40 voix de Tallis, Spem in alium, a probablement été inspirée par l’exemple de Striggio. Alors que la composition Ecce Beatam lucem de Striggio était probablement conçue pour une exécution en demi-cercle, Tallis avait conçu sa musique pour être entendue « en rond », l’auditeur étant assis dans le cercle des chanteurs. La musique semble ainsi « tourner » autour d’un cercle.

Après sa deuxième visite à Venise en 1628, Heinrich Schütz a été fortement impressionné par la musique (religieuse) de Claudio Monteverdi. Ce dernier a montré comment renforcer le contenu du texte par la musique, faisant ainsi ressortir les affects humains dans toute leur clarté. Cette technique est clairement reflétée dans les Musikalische Exequien de Schütz. La musique funéraire du prince Heinrich II compte parmi les musiques de deuil les plus intenses du XVIIe siècle et constitue un jalon de l’ère baroque. Lionel Meunier et Vox Luminis sont particulièrement attachés à cette œuvre. Leur enregistrement de 2012 a été couronné « Enregistrement de l’année » par Gramophone et a assuré leur percée internationale.

Vox Luminis réunit le chef-d’œuvre de Schütz avec d’autres œuvres de la période baroque allemande – dont beaucoup sont peu connues – ainsi qu’un hymne de Luther qui apparaît dans les Musikalische Exequien.